Пространството, в което е потопено действието на едно произведение на изкуството, в много отношения вече предполага развитието на определени теми и изграждането на сюжетни структури. Това може да се види ясно на примера на такъв роман като "Отци и синове".
Тъй като описаното пространство в едно произведение на изкуството винаги е своеобразна авторска концепция за Вселената, то (автоматично) е надарено от автора с обобщаващ характер.
Както във всяко друго голямо произведение на Тургенев, основната сцена на действие в романа "Бащи и синове" са именията на хазяите. Тук, разбира се, това е имението на Кирсанови и имението на Одинцовата - пространствата, с които са свързани основните сюжетни и семантични линии, които получават разрешение в отношенията на Базаров с Павел Петрович и Одинцова.
Външно действие
Имението на Кирсанови е важно за сцените на „сблъсъците“между Базаров и Павел Петрович, техните идеологически спорове. Имението на Одинцова - развитие на любовна връзка между нея и Базаров. Но въпреки това, както в първия, така и във втория случай, читателят вижда пространства замръзнали, статични и само Базаров е в състояние да внесе живот в тях. Така Павел Петрович забележимо се съживява след пристигането на Базаров, променя външния си вид от отегчен джентълмен в яростен защитник на либералните ценности и т.н. Одинцова, потопена в мързеливо, безцелно, по думите й „спокойно“състояние, е почти готова да отговори на чувствата на Базаров, но навикът печели в тази битка. По този начин Базаров не успява да раздвижи установения живот и точно това е неговата функция като революционер.
Вътрешно действие
Освен това действието може да бъде не само външно, но и вътрешно. И такова действие играе доста важна роля в романа. Това, разбира се, е „еволюцията“на Базаров, която започва и завършва пред очите на читателя. Базаров, отхвърляйки идеалистичния възглед, се придържа към материалистични възгледи, които той непрекъснато демонстрира, но пукнатина в бронята му на разума се появява след среща с мадам Одинцова и развиване на любовно чувство към нея. Така вътрешно действието поема хода на сюжета. В края на романа, почти по време на смъртта си, Базаров казва напълно неочаквано (за читателя), практически поетично (поне от Базаров, когото читателят среща на първите страници, такива думи не биха могли да се очакват): „Духнете на умиращата лампа и я оставете да угасне“, което говори за някаква вътрешна трансформация на героя (не радикална, разбира се, защото той не отказва възгледите си, но въпреки това настъпилите в него промени са очевидни). И по този начин едно от местата за развитие на действието се превръща във вътрешния свят на героя, неговата душа.
